如本杰明般以空的心态往对待此刻具有的，到了掉往的时辰也以空的立场自在的罢休离往，空便是色，爱护保重此刻具有的，由于我们永久不知道接下来会产生甚么。

其六：巴布和杰克在船里枪银杯万恶啊，健忘船名了。

这些段子与实际慎密相连，有柴米油盐也有爱恨情仇，环绕恋人节创作的方段子更是给这一浪漫节日涂抹了一层灵异诡秘的色采，将布满荒诞惊悚的故事空气延展至各个糊口场景，在镜头表里虚实难辨，在似曾了解中制造可骇，这是创作的二次外延，却也在无意中，培养了百鬼夜行的都会传说。

　　　　最后两重终局的构思让人不由鼓掌叫尽，本觉得就要经由过程一种你死我亡的姿态悲凉而血腥的结束时，俄然又很奇妙的显现出了别的一种自我衰亡的终局，在黑甜乡与实际似幻似真的刹时改变中，不管是何种选择，成果都是个悲剧，不是害人就是害己，如许的情节设置则将影片的整体感情空气推向了一个加倍悲惨而伤感的地步，赐与不雅众的震动也会加倍的深入，就像在若无其事中赐与致命的一击，开枪的那几个刹时不管是在心灵仍是思惟上都给人造成了极年夜的震动和冲击，故事产生的布景被定格在上世界八零年月的台湾，杨德昌操纵片子这把尖锐的匕首划开了埋没在时期快速历程下人们疾苦而失望的糊口面孔，而这类超时期的洞察力和灵敏透辟的认知，此刻看来照旧是日久弥新，依然是实际糊口中不容轻忽的严重题目。...