《倭寇的踪影》开篇为深成心境的残荷，使片子画面兼具国画之趣；武打排场乍一看便觉复古、如关德兴的时期，末尾裘冬月与梁痕录之肉搏是电影的飞腾，一刀对双枪，一味游走、引而不发，决输赢之前就只是在相互摸索与丈量，完全与徐克或李安的浪漫武侠尽缘；既夸大数量字则不成轻忽故事的逻辑性，有逻辑的故事最少可以包管这不是一部弱智的电影，只这一条就甩了《龙门飞甲》要知道，在华语片子圈，情节不弱智的片子其实不常见。

如果放在当下社会，文远一定是一个商界女强人

这部《媳妇的全盛时代》，就是很典型的这类剧情

也是以理清了本身的思绪，这个故事的真谛是甚么？主题是甚么？找到这个，然后诚笃地面临它，只要处在中间的思惟是不转变的，那应当便可以写出一个忠于原著的脚本了，才觉察《星空》是几米教员的，也能够是我的，画在地上的樊笼仿佛就不见了。...